Povijest Jean-Michela Basquiata s rap glazbom seže dublja od Jay Z-jevih fraza i prava hvalisanja. Taj angažman bio je najvidljiviji u Beat Bop 12-inčnom, desetominutnom sparingu između MC-a/grafiti umjetnika K-Roba i Rammellzeea, koji je legendarni umjetnik iz Brooklyna producirao 1983. Prvobitno objavljen samostalno u nakladi od samo 500 primjeraka na Basquiatovom vlastitom otisku Tartown Inc. — i s njegovim ekskluzivnim umjetničkim djelima — poznato je da je originalni vinil mijenjao vlasnika za više od 1500 dolara, što ga čini među najvrjednijim rap pločama ikada napravljenim, iako je relativno ukraden za starinski Basquiat print.
Ogoljeni i razmaknuti, Beat Bop je nekako u potpunosti proizvod svog vremena i mjesta - raskrižje hip-hopa i hipstera, umjetnosti i trgovine u centru grada ranih '80-ih - a uopće ne ovog svijeta. To je razgovor između polariteta: K-Rob, relativno skroman, ali nevjerojatno talentiran u L.E.S.-u, 15-godišnji borbeni reper, koji je već stvarao reputaciju za sebe na parkovima; i Rammellzee, predstavnik Far Rockawaya nekoliko godina stariji od K-Roba, najpoznatiji po tome što je mahao odrezanom sačmarom na pozornici u odlučujućem hip-hop filmu Divlji stil , ali čiji je život bio još složenije umjetničko djelo, uključujući trodimenzionalne grafite, maske popločane od eksplodiranih akcijskih figura i rotirajući cast alter ega.
Na Beat Bopu, K-Rob je glumio dobrog klinca Rammellovom ludom gradu, nudeći živopisnu panoramu zločina i siromaštva Manhattana u stilu poruke; Rammell se suprotstavio apstraktnom prokokainskom retorikom iznesenom glasom i personom koju je nazvao Gangsterska patka. Ubrzo nakon izdavanja Tartowna, ploča je ponovno izdana - bez Basquiat umjetničkih djela - definiranjem hip-hop izdavačke kuće Profile Records iz ranih 80-ih, a u 30 godina nakon toga, njezin se utjecaj procijedio na više zooted djela Cypress Hilla i Beastie Boys (možda ste čuli liniju B-boys makin' s freak-freakom), dok je njezino naslijeđe postalo dodatno obavijeno mitom i misterijom. Basquiat je umro 1988. u dobi od 27 godina; Rammellzee je proizvodio umjetnost u svom TriBeCa potkrovlju sve dok nije preminuo 2010. Ovdje sam dodao intervju koji sam vodio s Rammellzeeom prije nekoliko godina uz novije razgovore s nekim od glavnih suradnika albuma i raznim ljudima na sceni, nadajući se da će imati smisla iz tekućeg naslijeđa Beat Bopa.
Rammellzee: Bio je to jednostavno probni pritisak. Nisam očekivao ništa ni od čega. Jean-Michel je uložio novac za to.
james lipton neto vrijednost
Al Diaz, Beat Bop perkusionist i Basquiatov kolega tagger: Neko vrijeme, kada je Basquiat počeo postajati jako popularan, bio je na neki način držao sud u ulici Crosby s puno grafita. Njegovo mjesto bila je kuća za zabave za ljude poput A-One i Toxica, djecu iz centra grada, većinom crnce. Basquiat nije bio dijete iz geta — odrastao je u srednjoj klasi — pa pretpostavljam da je ovo bio njegov način da ispuni onaj dio koji mu je nedostajao, onaj dio za koji se vjerojatno osjećao kao da je propustio jer je bio okružen svijetom bijele umjetnosti. Mislim da je za njega bila stvar identiteta imati sve te tipove u blizini. Neki od njih, njegov odnos s njima bi nakon trenutka pregorio, ali uglavnom je to bila zabava. Puno koka-kole, puno pića, puno se napuhavanja i motanja.
Rammellzee: Jednostavno sam odlazio [u Basquiatovu] kuću i opuštao se. On je bio umjetnik u usponu, ja sam bio umjetnik u usponu... Pa, ja sam bio nadolazeći s umjetnik. A mi smo radili stvari u isto vrijeme.
Glenn O'Brien, novinar: Poznavao sam Rammella prilično dobro i... bio je ludi drkadžija. Bio je samo lud. Bio je iznimno talentiran, imao je cijelu tu teoriju o grafitima – Ikonoklast Panzerism. Još uvijek imam njegov manifest, ovaj neprobojni diskurs o njegovim teorijama o pismu. Radio je sa smolama i nikada nije nosio masku ili bilo što, pa mislim da je možda na njega utjecao umjetnički materijal.
Diaz: Rammell je bio Ramm. Imao je vrlo, vrlo nadrealan pogled na planet. Više moći za njega, ali... Sjećam se da sam jednom bio na aukciji u Puck Buildingu, i on je počeo ulaziti u jedan od svojih monologa, a [kolega pisac grafita] Tracy 168 je rekao: Au, čovječe, prestani s tim sranjem - nitko ne zna o čemu govoriš! Odjebi odavde s tim glupostima. I bio sam kao, drago mi je što nisam jedini koji misli da je ovaj tip s druge planete. Bio je poput Sunca Ra od grafita. Definitivno je bio vani. Mislim da je bio malo paranoičan, ali činilo se da ima dobro srce.
Rammellzee: Ja se zapravo ne bavim glazbom. Nikad se zapravo nisam bavio glazbom. Gradim tenkove, dizajniram slova za letenje, gradila sam svoje lutke, gradila svoje maske. Sada imam 21 različitu masku, a na turneju idem s Death Comet Crew i idem sam na turneju. Ali uglavnom slikam.
O'Brien: [Ramm] je sebe vidio kao stvarno važnog umjetnika, ali mislim da je vjerojatno bio malo ljubomoran što Basquiat zarađuje. Tako se [Beat Bop] nekako spojio kao obračun - to se svidjelo Basquiatovoj boksačkoj estetici. I obojica su ta tipa popili hrpu kokaine.
K-Rob: Bio sam u rapu od početka, čovječe. Ne mogu se sjetiti ni svog života bez repa. Počeo sam repati možda s 12 godina. Bio sam [također] grafiti umjetnik - Crane - tako da me nije bilo strah nikamo ići. Nekad sam repao po parkovima, znao sam repati u svim četvrtima, putovao sam i borio se s ljudima. Bio sam jedan od najmlađih, borio sam se s dečkima koji su bili otprilike šest ili sedam godina stariji od mene.
Diaz: [K-Rob] je bio dijete, čovječe! Imao je dječje lice.
Catherine mcgoohan
K-Rob: Jednog sam dana slučajno bio na događaju u [mjestu East Villagea] Negrilu, i svi su bili tamo. Svi . Russell Simmons, Zulu Nation, Futura, Dondi. Madonna je bila unutra. Bio je jedan tip, ne mogu mu se sada sjetiti imena, ali prvobitno je trebao snimiti ploču s Jean-Michelom. Bio je star momak, veći od mene. Nakon što je završio repati, isključio je mikrofon i nije mi dao da uđem u mikrofon. Moj dječak je otišao gore i rekao: Uključite mikrofon odmah i pustite mog čovjeka Cranea da repuje, ili ću natjerati Fab 5 Freddyja da vas zajebe! Ovaj veliki momak iz Zulu Nationa bio je u DJ kabini, sišao je i rekao: Što kažeš, mali!? Bili smo djeca! Ali oni su bili kao, U redu, na koji ritam želiš repati? Rekao sam im da stave ritam Fearless Four, Rockin’ It [pjevuši melodiju]. Mikrofon se uključio, počeo sam repati, i svi su prestali što su radili i izgledali, Dizalica , to je vas ?!
Nakon toga, Jean mi je prišao i rekao: Hej, hej, hej, K-Rob, ti si stvarno, jako dobar - želim da svratiš u studio tog i tog dana. Pitam se, tko je ovaj tip? Tko je ovaj tip s dreadovima? U to vrijeme nitko zapravo nije nosio dredove u javnosti. Ali svi su hrlili oko ovog tipa. Bio je poput Eddieja Murphyja iz svijeta umjetnosti. Nakon što sam završio razgovor s njim, ljudi su mi prilazili kao, Što ti je rekao? Što si mu rekao? Znate li tko je to? To je Jean-Michel, Michael Bas-kwat . Čuo sam za njega preko Keitha Haringa, ali samo nejasno. Nije me zaintrigiralo. Znate li tko je to?! Molim te, čovječe - odakle ja dolazim, mi nismo kurčevi. Mi smo na svojim kurčevima, oprostite na mom francuskom. Dao mi je svoj broj; Bacio sam ga u džep hlača i otišao kući.
//www.youtube.com/embed/TE0LlLPqLdI
Diaz: Nakon SAMO stvari [označavanje suradnje između Diaza i Basquiata koja je trajala od 1977. do 1980.], kada smo se razišli, stvarno sam se počeo uključivati u puštanje glazbe. Počeo sam izrađivati vlastite udaraljke, nešto poput vibrafona, ali više domaće, s električnim cijevima i aluminijskim šipkama. Lower East Side se tada stvarno događao. Spojio sam se s, kao, ranom verzijom Liquid Liquida i svirao s eksperimentalnim tipom po imenu Elliott Sharp... Nije da sam nadaren udaraljkaš, ali imao sam sve te različite instrumente koji zvuče cool i mogao sam držati ritam.
Basquiat [i ja] smo u to vrijeme bili otuđeni. Ne znam - vjerojatno je bilo neke gorčine s moje strane [što je] on postao lice SAMO-a. Ali on me zamolio da sviram na ovoj ploči koju je radio, a ja sam bez oklijevanja pristala na to. To je zapravo bila plaćena sesija; platio mi je seansu. Bio je to podrumski studio - mislim da je bio u 34. ulici - negdje u Midtownu. Ali tamo smo bili oko osam do deset sati.
K-Rob: Otišao sam dolje i bilo je nevjerojatno. Dolazim iz rezanja ploča i repanja na takvim stvarima, ali to su bili svi ti glazbenici u studiju!
Diaz: Sekou Bunch, mislim da je bio kućni glazbenik u [studiju], smislio je riff, mali otkačeni gitarski rif i bas liniju prema Jeanovom odobrenju. Eszter Balint — bila je djevojka u filmu Jima Jarmuscha, Čudnije od raja — došao je malo kasnije na sjednicu i svirao violinu. Svirao sam stalak s kravljim zvonima, go-go zvonom i drvenim blokovima koji su bili na stalku za udaraljke i timbalima. Ne mogu uzeti zasluge za konge: bio je jedan mačak, mladi Portorikanac, koji je visio u studiju, neki tip koji nikada nije dobio nikakvu zaslugu i ne mogu se sjetiti imena tog tipa.
K-Rob: Ramm je došao s trenč kaputom i tamnocrnim nijansama, izgledao je kao inspektor Gadget... Jean nas je predstavio i dao nam je neke papire za čitanje. Ne mogu se sjetiti što je to [reklo], ali bilo je tako daleko. Bilo je to neko otrcano sranje. Ja i Ramm smo na to gledali kao, Naježi se ovog jebenog tipa! Stvarno ?
Rammellzee: Zdrobili smo njegov papir s riječima koje je zapisao i bacili mu ga, licem naprijed. Onda smo rekli, idemo u ove dvije kabine, i [rekoh], igrat ću se makroa na uglu, a K-Rob je rekao, glumit ću školarca koji se vraća kući iz škole, i onda je krenulo na.
K-Rob: Tek smo počeli teći. Ja i Ramm smo išli naprijed-natrag i zabavljali se s tim. Osjećao sam se tako [ispravno], kao da sam u svemiru. Bilo je kao da sam hidroplanirao u svemiru. Znate kako reperi [sada] ulaze i kažu: Yo, ti radiš svoje, a ja svoje? Ne, nije bilo tako. Bila su to dva mikrofona postavljena u istoj prostoriji. [U jednom trenutku] Ramm je držao mikrofon, a možete me čuti u pozadini kao, Eh, haha, jer ja sam kao, Yo, Ramm, ti jebeno previše repaš - pusti me da se vratim!
Rammellzee (do Ego Trip , 1999.): [Basquiat] je također htio rimovati. I kad je otišao po mikrofon, svi smo se počeli smijati, a on se vratio tamo, sjeo i ponovno se počeo ljuljati [u svojoj stolici].
gio urshela doba
K-Rob: Ne, [to] se nikada [nije dogodilo]. Jean pokušava ući tamo? Oh, to je bilo užasno. Bio bi izlupan! To bi bilo kao da pokušavam slikati za Jeana. Možda je [bio u stanju reći] nešto što je bilo drugačije, pričao na snimanju ili tako nešto. Ali ne vidim ga kako se rimuje. Nije imao razmetljivosti. Ostao je gdje je bio i pustio nas da radimo svoje.
Al Diaz: Basquiat je imao ruku na tome; bio je vrlo prisutan. U nekim izvještajima koji sam pročitao zvučalo je kao da je samo zauzeo stražnje mjesto, što apsolutno nije točno. [ Urednik: Sam Rammellzee je ovjekovječio ovaj mit dugi niz godina, iako će kasnije potvrditi Basquiatov glazbeni angažman. ]
K-Rob: Jean-Michel je napravio ritam. Slušajte ritam: To je Jean-Michel. Takav je tip osobe Jean-Michel.
O'Brien: [Basquiat] je volio glazbu. Puno je radio DJ-e, nekada je DJ-irao u Area, klubu. Stalno je slušao glazbu. Ako ste otišli u studio, uvijek je svirala ploča. Tako da mislim da je bio... zainteresiran. Njegov bend Grey bio je stvarno zanimljiv bend — iako nisu bili pravi glazbenici, imali su veliki glazbeni senzibilitet, i mislim da, na neki način, Beat Bop ima malo onog Grey zvuka u sebi, tu vrstu dub -svemirska stvar, puno prostora u glazbi, puno odjeka.
Diaz: Većina instrumenata bili su stvarni instrumenti koji su se svirali s puno teške obrade poput refrena i digitalnog kašnjenja... udaraljke su uglavnom bile zvona, drvene ploče, timbale i neke konge, ali bilo je puno efekata na [njih], tako teških efekte tako da nisu zvučali ništa kao [ono što su bili]. Drvena ploča je zvučala apsolutno sintetički.
Cory Robbins, osnivač, Profile Records: Ovaj DJ po imenu John Hall je dolazio u [ured], i jednog dana je rekao: 'Postoji ova ploča za koju biste trebali znati pod nazivom 'Beat Bop', to je umjetnik Jean-Michel Basquiat, za kojeg nikad nisam čuo. Uspio je nabaviti kasetu ili tako nešto. Mislio sam da je kul kao sranje. Bilo je drogirano, bilo je tako vani. Odjednom ima puno jeke, a onda jeka nestane. Nitko nije snimao takve ploče. Nijedan producent ne bi napravio takvu ploču. Nije poštivalo nikakva pravila. Bio je dug i nije imao udicu. Bilo je tako slobodnog oblika. Ne postoji takav zapis. Rekao sam, Cool, gdje da ga nabavim? Rekao je, ne možete ga nabaviti, prodaje se samo u nekoj umjetničkoj galeriji.
Mislim da sam nazvao galeriju Mary Boone i dali su mi adresu Jean-Michela, ali mi nisu htjeli dati njegov broj telefona. Zato sam mu poslao mailgram rekavši: Molim te, nazovi me da objavim tvoj zapis. Prošlo je nekoliko tjedana, zazvonio je telefon i to je bio on. Predstavio sam se – imao sam izdavačku kuću i tada smo imali neki uspjeh s rap glazbom – i rekao sam, volio bih objaviti tvoju ploču. On kaže: Oh, u redu. u redu ! Mislim, čekaj, moramo se dogovoriti. Nekoliko dana kasnije, on jednostavno dolazi u moj ured nenajavljen i daje mi glavne vrpce. Rekao sam, nismo još potpisali zapisnik, ja ću zadržati ove, ali ne mogu ništa s njima dok ne potpišemo ugovor. Samo ću ih staviti u ormar i držati ih dok se dogovor ne završi. Bio je jako drag i vrlo povjerljiv.
Rey mysterio neto vrijednost 2020
Poslao sam mu ugovor - ugovor ima oko 40 stranica. Bio je to tipičan ugovor o snimanju, tjedni prolaze, a ne čujem se s njim. Onda me nazove i kaže: Ovaj ugovor je predug, ne mogu ovo potpisati. Rekao sam, doći ću večeras i objasniti vam, ako imate pitanja, možemo to proći. Idem u njegovo potkrovlje u ulici Crosby, a slike su posvuda, kao sto slika u hrpama. Izvadim ugovor i kažem: Evo prve stranice, ovo znači. Dolazim do druge stranice, ovo znači. Treća stranica, kaže, Oh, u redu je, samo ću je potpisati. drago mi je sve objasniti... Ne, ne, ne, u redu je. Dakle, upravo je potpisao. Izdali smo ploču. Dao sam mu ček na 1500 dolara, koliko je bio predujam u zapisniku, što je bilo tipično.
Diaz: Otišao je na Profil, a naslovnica se u tom trenutku promijenila. Više nije bilo crno-bijelih naslovnica Basquiatovih kolekcionarskih predmeta – bile su to samo stare Profile pojedinačne omote, obične crvene i crne s Pro [logotipom].
Robbins: Najgora stvar koju sam napravio je... Rekao je, napravit ću novu umjetnost za tvoje izdanje. A ja sam rekao: Ne, ne, ne, samo ćemo to staviti u Profil jaknu. I to je bilo stvarno glupo. Ta bi [slika] sada vjerojatno vrijedila milijune. Ali bavim se diskografskim poslom - tada sam znao vrlo malo o umjetnosti.
Dakle, objavili smo ploču, a ona ne radi toliko. To je neka vrsta underground rekorda. Licencirali smo ga Islandu [u UK], a oni su ga stavili na kompilaciju, veliku kompilaciju. [ Urednik: Vjerojatno je da Robbins misli na Ulični zvuci elektro 2 kompilacija. ] Poslali su nam tantijeme, a mislim da je imao pravo na, otprilike, polovicu tantijema. Dakle, tijekom nekoliko godina, poslali smo mu oko 5000 dolara honorara. Nisam ga vidio neko vrijeme. Onda sam naletio na njega u kafiću Great Jones, koji je još uvijek tu. Mislim da se do tada preselio u ulicu Great Jones. A on je rekao: Znaš one čekove koje mi stalno šalješ? Nisam ih unovčio, jer su plaćeni Tartown Inc. To zapravo i nije bila tvrtka. Pa je rekao: 'Mogu li ti vratiti ove čekove i da mi platiš ček?' Naši su uredi bili iza ugla na Broadwayu i Astoru. Tako je on učinio, i mi smo. Ali eto koliko je bio labav, vrlo povjerljiv, i pretpostavljam da mu nije bilo toliko stalo do novca. Da nije naletio na mene te noći, možda mi nikada ne bi rekao.
K-Rob: Au, čovječe, bilo je toliko novca [okolo]. Bilo je to do točke u kojoj novac nije ništa značio. Novac Jean-Michelu nije ništa značio. Novac Rammu nije značio ništa. Jean-Michel mi je dao čekove nakon što je ploča izašla. Zamislite da djetetu sa 16 godina date tisuće dolara. Ne zna što bi s tim. Na što će ga, dovraga, potrošiti? Neki Lee? Nisam razumio koncept, nisam razumio tantijeme ili bilo što drugo. Jean je bio moj zaštitnik. Vratio se kao, Da... Profile Records su zainteresirani za ploču... Što mislite? Pomislio sam, sve je u redu, kad ćemo snimiti još jednu ploču? Nisam imao želju vratiti se u studio s Rammom. Bilo je nekako kao da smo se borili i to je bilo to. Samo sam mislio da ćemo ja i Jean snimati ploče.
Diaz: Za Jeana je to bio sporedni projekt i mislim da je nakon jednog trenutka malo izgubio interes za njega. Sjećam se da sam otišao u ulicu Crosby i vidio kutije i kutije ploča kako samo sjede.
Rammellzee: Kada je [Jean prodao] to Profilu, nikome nije rekao.
Robbins: Kasnije me nazvao Rammellzee i rekao da Jean-Michel nije imao pravo prodati ovu ploču. Ali nije napravio veliku stvar oko toga - došao je i bio prijateljski raspoložen. Rekao sam, ne znam, i platili smo mu, a on je dobio honorare i sve. Ne znam jesam li ga ikada više sreo.
Rammellzee: Nikad nisam zaradio ni novčića od te proklete ploče. Još uvijek nisam zaradio ni novčića od te ploče, a prodan je u više od 150.000 primjeraka.
Robbins: Uopće nije bio hit - prodao se u 5000 primjeraka, ili možda manje. Izgubili bismo novac na tome, da nije bilo tog novca iz Engleske. U Americi to stvarno nije učinilo ništa. Ali koliko se malo prodalo, evo nas, 30 godina kasnije, i dalje pričamo o tome. Dakle, bilo je nešto posebno u tome - vjerojatno je bio ispred svog vremena.
K-Rob: Mnogo je stilova došlo iz Beat Bopa. Puno ljudi je reklo da smo utjecali na njih, od Beastie Boysa do svih ovih ljudi, ali mi smo jednostavno učinili svoje. Napravili smo ono što radimo. Nije bilo kao da pokušavamo biti nitko.
Rammellzee: Htio sam biti zubar, ali ta pjesma me zauzela mjesta. Ljudima se svidio ili moj glas ili ono što sam govorio; još uvijek nisam siguran. Sad je, što, skoro 30 godina? I dalje je težak prodavač, pa ga i dalje… izbjegavam. Jer ne mogu napraviti duet bez K-Roba. Ljudi žele da je pjevam, ali ja to ne mogu. Tu pjesmu sam izveo samo dva puta, jer ne znam gdje je K-Rob. K-Roba je vrlo teško pronaći. Zato smo napravili drugi dio [2004 Biconicals of the Rammellzee LP] — Našao sam ga.
sutra harris neto vrijednost
K-Rob: To je bilo nešto što je Ramm želio učiniti. Gotovo je bilo čudno. Bio je to njegov odgovor, poput ploče koju je želio napraviti umjesto onoga što je Jean želio napraviti. Ne znam o čemu se, dovraga, radilo, ali budući da mi je bio dobar prijatelj, jednostavno sam otišla u studio. Iskreno da vam kažem, nisam ni mario za ritam [producirao Jan Jaws Weissenfeldt iz njemačke funk grupe Poets of Rhythm]. Zapravo, mislim da smo ja i Ramm mogli bolje odraditi posao samo kada bismo zajedno bacili ritam i potom krenuli prema njemu. Ali to je bio moj dječak Ramm - možda je vidio nešto u tome.
Rammellzee: Drugi put sam mislio da je fantastično. Ovaj put, ja i K-Rob smo bili dobro bez zgnječenja papira i zastoja od strane osobe koja je željela da se stvari rade na njegov način.
K-Rob: To je bio prvi put od [originalnog Beat Bopa] da smo repirali zajedno. Svi su nam se uvijek obraćali tijekom godina, htjeli su da napravimo ploču. Kasnije smo na kraju postali pravi dobri prijatelji, [ali] čak i kad sam počeo producirati, nikad nisam razmišljao o tome da [nas] napravimo ploču. To je bila prošlost. ne znam; Volio bih da smo radili nešto drugo. Ali hej, trebao bi, zar ne?
Rammellzee: To je kao pljačka banke. Udariš banku, opljačkaš novac i odeš. Bez bisa. Imate razumijevanja da znate da ako opljačkate banku, ne vraćate se na bis. Ne, napustio bi banku i otišao bi dovraga iz zemlje. [ smije se ] Ali ljudi žele da idete na bis nakon što ste opljačkali banku, a ja se jednostavno ne slažem s takvim načinom života. Tko se vraća u banku nakon pet minuta? To je glupo. Moja ideja je inteligencija. Volim se baviti kvantnom mehanikom. To je ono što radim. Nisam mogao izbušiti zube, pa pazim da grizu.
