Osim što je jedan od najutjecajnijih proizvođača hip hopa baziranih na uzorcima,Madlibtakođer je među najposvećenijim arhivistima ovog žanra. Postoji lekcija povijesti u delikatnom patchworku njegove produkcije, s taktovima koji se nesmetano kreću između prošlosti i sadašnjosti, uključujući zapanjujućeraznolik kolaž uzoraka. Pjesma koja počinje u carstvuopskurna duša 70-ih mogla bi eksplodirati u suvremeni afrobeat; Sun Raov ekstatični afrofuturizam mogao bi se povući u vrtoglave, hipnagogične trke Billa Evansa ili skočiti naprijed u glatki instrumental Daedelus. Madlib uspijeva u tim intertekstualnim prostorima, te u dekonstrukciji i ponovnom sastavljanju čitavih glazbenih povijesti. Izrezivanje i lijepljenje žanrova, razdoblja i emocionalnih registara, njegova potraga za nejasnim isječcima odnosi se na očuvanje koliko i na izgradnju nečeg novog. Bez obzira na to jesu li nagurani u male kutove, postavljeni preko cijelog stiha ili ostavljeni da vene u polaganom bledenju, duhovi Madlibovih pucketavih ploča prizivaju prošlost, dok taktovi koji ih kontekstualiziraju inzistiraju na sadašnjosti.
Freddie Gibbs, poput MF DOOMprije njega, rijedak je MC koji može prizemljiti Madlibov zvučni kolaž koji putuje kroz vrijeme, s odvažnom tehničkom sposobnošću i glazbenim znanjem koje može biti usklađeno s producentovim. Gibbs se prvi put klanjao u hramu Lorda Quasa 2014. godine pinata , dramatičan sudar gangsta rapa i eklekticizma kopanja sanduka. Snaga suradnje bila je u tom kontrastu - između vrtoglavih, dezorijentirajuću proizvodnju i nepokolebljivu postojanost Gibbsova pisanja. Gibbs je presjekao iznenadne preklopke otkucaja i frenetične epizode Dannyja Browna sa stihovima koji, poput Madlibovih instrumentala, povezuju sadašnjost s prošlošću, ispitujući i njegove korijene koji se bave crackom i njegove težnje za dominacijom hip hopa. Rubac , njihov drugi zajednički album, nije toliko nastavak koliko još jedanpomaže u onome što je tako dobro funkcioniralo prvi put: izbor Madlibovih najboljih beat-ova, odležanih i začinjenih istom Gibbsovskom mješavinom bezbrižnog fleksa i ulične filozofije. To je profinjeniji pogled na provjerenu formulu, s sterling pjesmom za sterling pjesmom koja učvršćuje Gibbsa i Madliba kao nevjerojatno učinkovit duo.
Bez jednog jedinstvenog koncepta, Rubac Fokus je na vezi između Gibbsa i Madliba, koji, nakon dva albuma, sada izgledana rubu psihičkog. Gibbs je čuo većinu Madlibovih Rubac kuca prije nego što je bačen u zatvor zbog optužbi za seksualno zlostavljanje u kolovozu 2016. Kada je oslobođen u rujnu, već je napisao većinu tekstova albuma. Nisam imao glazbeni player ili nešto slično u svojoj ćeliji, tako da sam imao samo pamćenje, Gibbs rekao Pano . Razmišljao sam o temi i cijelu noć sam samo svirao ritmove u svom mozgu.Crime Pays izvrstan je primjer nevjerojatne kemije dvojice muškaraca. Zapetljani potezi sa sjajne električne klavijature pomažu u diktiranju Gibbsovog segmentiranog staccato toka, a on završava svaki takt naglašenim ritmičnim udarcem crijeva: Diamonds in my lanac , da ja sleng , ali ja sam još uvijek a rob / Uvrnuto u sustavu, samo broj naveden na a stranica .Na masažnim sjedalima Gibbsa ne uznemiruje baražnazubljene vokalne uzorke, manevrirajući ui oko Madlibove sinkopirane udaraljke spretnošću jazz glazbenika.
lovac na šalane
kroz sve to, Gibbs zvuči gladno kao i uvijek, čak i dok učvršćuje svoju ulogu jednog od najvještijih i najdosljednijih MC-a u hip hopu. Sada ima 37 godina i otac je. Životne lekcije naučene na mixtapeovima poput Pogrešno obrazovanje Freddieja Gibbsa i Baby Face Killa imali vremena za ulazak; još uvijek repa o starim navikama, ali s novootkrivenom mudrošću. O Giannisu Gibbs razmišlja o toj jukstapoziciji u kontekstu obiteljskog života: Svako jutro se budim sa svojom kćeri, dora istraživačica / Onda se odmah vraćam na lonac / Kitchen stankin’, that’s notty trainin’ / Bilješka o ubojstvu idi muhfuckin’ tužitelju na mojoj optužbi. Suncem zagrijane gitare Cataracts daju dirljivost Gibbsovim tekstovima, poput sepije na staroj fotografiji. Znao sam da je Gospodin bio u sobi kada je moja kćer prvi put udahnula / Hladna purica na drogi, morala steći spoznaju o sebi, rimuje se. I ista je priča na Practice, s Gibbsovom djevojkom koja inzistira da se vrati kući sa svojom kćeri (ništa važnije od vaše bebe).In Soul Right — vrhunac na albumu prepunom najzanimljivijih događaja — Gibbs je pjesnički oslikao davno prošlost kada je svaki dan sjebao neprobojni stakleni tanjur s piletinom. Na pinjata, Gibbs je dokumentirao svoju dugogodišnju ljubavnu vezu Harold's Chicken Shack do njegova točnog reda (šestokrilac, blagi umak); sada, on se osvrće na mladost prilikom uklanjanja.Dvostruki osjećaj mudrosti i perspektive čini Rubac zrelija izjava od svoje prethodnice.
rođendan gie casey
To je također kohezivniji zapis od pinata . U konačnici, činjenica da je Gibbsova i Madlibova prva suradnja na albumu uključivala sve mamojebače u rap igri s kojom se vrijedi zajebavati, prema naljepnica na fizičkom izdanju, bio je na njegovu štetu (vidi: Ab-Soul o Lakersima). Rubac Nekoliko mjesta za goste služi kao interpunkcija, a ne kao bespogovorno uljepšavanje. Stih Pusha T o Palmoliveu uglavnom je recikliran Nosetalgija , ali djeluje, a njegovo prepoznatljivo režanje daje dobrodošlicu dugotrajnom urlanju ritma. On Obrazovanje, uzbudljivo je čuti veterane stare škole Yasiin Beya i Black Thought kako ponovno repaju uz istinski avanturistički instrumental. Bey je tipično kontemplativan: slijepa ulica s štandom s limunadom / Gdje je nebo u naopako naopako? / To je pitanje teško ako ne možete vidjeti zvijezde / Stvarno nisam siguran - pitajte me sutra . Crna misao dolazi kroz svu njegovu bijesnu energiju slobodnim stilovima : Sustav protiv kojeg se natječemo, to je od farme do stola, ručno biranje sastojaka, građanska neposlušnost, enciklopedijska definicija pohlepe. Svatko se najbolje ponaša, a Gibbs uvijek dokazuje da je više nego sposoban držati korak.
Rubac je susret dva radikalno različita umjetnika, vezana zajedničkim poštovanjem prema glazbi, povijesti i sjećanju; stari uzorci susreću modernu proizvodnju, a današnji se otac suočava s jučerašnjim gangsterom. Povezujući se jedni s drugima, oni se povezuju sa širom kulturnom lozom. Gibbs i Madlib odaju poštovanje svojim precima boreći se s osobnom, političkom i umjetničkom poviješću u glazbi koja je izrazito aktualna. To je opipljivo na Flat Tummy Tea, u Gibbsovim stihovima o suvremenim prikazima ropstva: Filmovi o robovima svake godine, da, gospodar će nas podsjetiti / Ako ga ne uzmemo, ne zaslužujemo ga natrag / I 6000 godina dotrčao, kraljevi zemlje su se vratili. Ovdje postoji frustracija, otvoreno izražena, ali ima i nečeg potaknutog i zajedničkog u tom bijesu. Gibbs i Madlib se osvrću unatrag kako bi krenuli naprijed - spajajući prošlost i sadašnjost na platnu, dolaze do nečega posve bezvremenskog.
:format.jpeg){kind=link}