Datum izlaska:07. svibnja 2015
Označiti:Otok / Glassnote
Evo rečenice koja ne bi imala apsolutno nikakvog smisla 2005. (i tek nešto više u 2015.): Najveći bend na svijetu očajnički želi zvučati kao National. Britanski narodnjaci Mumford i sinovi ' drugi i najnoviji album, 2012 Babel , prodao je 600 tisuća u prvom tjednu i od tada je samo u SAD-u zaradio još dva milijuna. Osvojio je Grammyja za album godine i učvrstio kvartet kao eminentnu međunarodnu turneju među suvremenim rock(-ish) umjetnicima. Njihov prepoznatljivi zvuk brbljanja i udaranja postao je sve prisutniji u godinama od tada, čak je bio normaliziran i kroz EDM i mainstream rock svijet preko ogromnih singlova od strane Avicii i Zamisli zmajeve odnosno. S obzirom na to da nije bilo baš puno umjetničkog razvoja ili zapaženog eksperimentiranja Babel - komercijalno čudovište u biti neusporedivih razmjera po rock standardima iz 10-ih - zadržavanje kursa bio bi predvidljiv (i vjerojatno preporučljiv) potez za treći LP benda.
ne. U slučaju da do sada niste čuli, Mumford & Sons su odbacili svoje bendžo za Wilder Mind , za taj konvencionalniji šestožični rock instrument, u potezu koji bi oštrije odjeknuo granično-apokrifni narativ o Dylanu Going Electricu ako je a) rasprodaja bila koncept koji je još uvijek imao valutu i b) većina Mumforda obožavatelji su zapravo bili narodni slušatelji. U svakom slučaju, gore spomenute indie stalne The National sada su očito model za kvartet, dugo tinjajuću fascinaciju - pokrivali su Visoka ljubičasta Engleska '11. i nedavno rapsodizirana NME-u da su već godinama veliki obožavatelji The Nationala. Svi mi, pojedinačno, imamo vrlo osobnu privrženost njihovoj glazbi - to je kulminiralo time što su se Londončani sklonili u njujorški garažni studio gitarista Nationala Aarona Dessnera. Grupa je naknadno zamijenila svoje prsluke za kapute na svojim medijskim fotografijama, i sada manje izgledaju kao skitnici koji lutaju irskim ulicama nego kao pokretni Williamsburgovci koji zatvaraju viski bar nakon radnog vremena.
https://youtube.com/watch?v=_J1lUNauuEI
Rezultati su zapanjujući, barem na jedan način. Od prvih gitarističkih retka koje odjekuju uvodne pjesme Tompkins Square Park — jedne od dvije pjesme na albumu nazvane po određenim lokacijama u New Yorku koje tematski nemaju nikakve veze s pjesmama, poput razglednice za hvalisanje njihovim prijateljima kod kuće — transformacija je zapanjujuće, pogotovo kada se čuje tutnjava basa i uporni udar bubnja i odjednom dobijete flashbackove acid craft piva na pet simultanih pjesama Nevolja će me pronaći . Ostale podzemne stijene 21. stoljeća obiluju posvuda Wilder Mind — bluesy gitara War on Drugs prožima se noćnim nebom na Snake Eyes i naslovnoj pjesmi, dok atmosferske, teške, spore verzije Ditmasa i glavnog singla Believe bljeskaju Interpolom u svijetla svjetla . Ali National je kamen temeljac, čak se i vokal Marcusa Mumforda svjesno približava veličanstvenoj svečanosti Matta Berningera na nekoliko pjesama.
Cinično (a možda i praktično) gledište za preuzimanje ove promjene smjera je reći da je bend, nakon što je 2015. dosegao u suštini najviše visine prodaje albuma i uspjeha na stadionu koji je priuštio rock baziranom odijelu, prilagodio svoj pogled različitim metrikama : A Vile ocjena, možda. Za sva priznanja koja su Mumford & Sons dodijelili u svom usponu do superzvijezda, tradicionalno priznanje kritike uglavnom im je izmicalo; Babel zaradio je srednjih 63 bodova na web-lokaciji za prikupljanje recenzija MetaCritic , i potaknuo je reakciju dovoljno veliku za NME pitati Zašto ljudi toliko mrze Mumford & Sons? Udvarati se zvuku benda kao što je National (posljednja tri MetaCritic rezultati : 84, 85, 86) tobože bi se mogli udvarati svojoj publici i njihovim istaknutim supotpisnicima, među posljednjim svjetovima koje je kvartet ostavio da osvoji.
Čini se da bi takvo otvoreno underground-slamiranje Mumford & Sons činilo ranjivim na nove razine prezira od strane onih na koje grupa pokušava privući, ali kvragu ako njihov indie-rock faksimil iz 2015. nije uvjerljiva krivotvorina. Kad gitare i bubnjevi prije refrena za The Wolf konačno počnu s vatrenim instrumentalnim refrenom pjesme, to je jednako zadovoljavajuće kao bilo koji od mega-rafala bendža na prva dva albuma benda. Isto za Ditmas, koji integrira velikodušnost tipično emotivnog Mumford hooka u eksplozivni power-pop refren koji je mogao vladati radijem prije dva desetljeća. Jednako je važno da su pjesme poput Cold Arms i naslovne pjesme više mjehuri nego vreli, dajući albumu kontrast u atmosferi i dinamici, a obje su jako nedostajale u glatkoj himni i izluđujuće se ponavljaju Babel .
Gdje album ne uspijeva zasjeniti svog prethodnika i gdje ne uspijeva parirati novim prijateljima benda iz Brooklyna, je u pisanju pjesama Marcusa Mumforda od vanilije. Ljudi zaboravljaju da su, koliko god probojni M&S razbili Little Lion Man i The Cave bili nezaboravni za svoje tadašnje radio-neprijateljske četiri žice, bili su jednako vrijedni pažnje zbog svoje gorčine (Tvoja milost je izgubljena u licu / Tvoja smjelost stoji sama među the wreck), često nasilni (dopustit ću vam da se zadavite omčom oko vrata) tekstovi, koji su bili zapanjujuće sirovi za crossover hitove ranih 10-ih. Na Babel , te osjećaje zamijenila je bljutava udobnost (čekat ću, čekat ću te) i nespecifičan romantizam (Drži me čvrsto, jer ja sam beznadni lutalica). Taj trend se nastavlja Wilder Mind , koji osim što zadovoljava potrebnu klauzulu o jednom jebanju po albumu na albumu lowlight Monster, čini stvari lijepim i neuvredljivim na uglavnom ljubavnim pjesmama punim zamahujućih osjećaja bez detalja poput Oh dušo, nikad nisam bio tako izgubljen / želim čujem da se zadnji put smiješ (Tompkins Square Park) i I gladan sam i žedan sam... Za nekim šaputanim riječima (Samo ljubav).
U konačnici, koliko god to moglo šokirati na prvo slušanje gambit of Wilder Mind Njegovo glazbeno lice možda nije tako, uh, divlje kao što se u početku čini. Vrsta rocka koji Sinovi ovdje oponašaju prilično je prirodno prikladna za neprestano rastuću dinamiku grupe - kao i sam kvartet, gotovo svi zvučni bendovi na albumu mogu se pratiti do gospodara stadiona U2 u nekom pogledu, i doista, dijelovi Um zvuči dovoljno kao Joshua drvo da te natjeram da pročešljaš bilješke za a Daniel Lanois Kreditna. Osim toga, indie 2015. ionako više nije indie - čak su i sami National sviralinajveći stadion u Brooklynuprije nekoliko godina — a Mumford dovoljno štiti od oklada s bezbojnim udaranjem u prsa svojih stihova kako bi ionako bio dostupan svima. Oklada se može, ali i ne mora isplatiti turistima iz Velike jabuke — prodaja je dosad bila (relativno) spora, a recenzije oštrije nego ikad , možda će jednog dana ipak završiti indie zbog financijske potrebe - ali Wilder Mind nedvojbeno će na kraju poslužiti kao dovoljno nepromišljena utješna hrana za potpuno novu demografsku skupinu.
