Datum izlaska:09. listopada 2015
Označiti:Interscope / Polydor
23-godišnjaci inače ne bi trebali izdavati albume s naslovom Preporod , ali ako ste početnik Selene Gomez, ovo je LP broj šest . Godine 2009. objavila je prvi od tri albuma sa svojim pop-rock simulakrum glumom Selena Gomez & The Scene; 2013. izdala je pretjerano producirani/rastreseni solo debi Ples zvijezda , a 2014. kolekcija najvećih hitova tzv Za tebe . Potonja je raskinula ugovor s Disneyjevim Hollywood Recordsom—zahvaljujući—i prikazao The Heart Wants What It Wants, gdje su Gomezovi stvarni instinkti počeli treperiti. Sada, u 16. godini nje Barney-lansirao karijere, pjevačkino umjetničko središte dolazi u fokus kao sramežljiva, sigurna, pomalo žalosna sparina, osjećaj rasprostranjenosti i suzdržanosti.
Ovo je linija i srce oživljavanje, kao što jasno govori njegov glavni singl Good for You. Pjesma je površno paean najosnovnijoj vrsti submissiona, ali je zvučna fatamorgana, fino devijantna. Gomez rasteže svoje samoglasnike kako bi stvorila eho komoru; ona zavodi svoju sliku u zrcalu, ostavljajući te haljine na podu za sebe. I tako je izborila dobro mjesto u nezaobilazna priča o Disneyjevi djevojci koja odrasta , koji bi trebao sadržavati šokantan trenutak, grubo konceptualiziran kao Mlada osoba voli seks. Ono što Gomez iznenađuje nije u onom stvarnom neotkrivanju, već u specifičnom načinu na koji ga nosi: ne s nestrpljenjem, već s lakoćom i tajanstvenošću. Najbolja pjesma na albumu, pikantna Max Martin joint Hands to Myself, još je jedna bestežinska meditacija o zavođenju, a jedan od nekoliko puta Gomez ima dodir Janet Jackson. Ne mogu-držati-moje-ruke-za-sebe, pjeva ona, niz slogova koji pucaju poput mjehurića šampanjca; ritam puca i prodire, a u pozadini se čuje riff Where Is My Mind-lite. Pjesma sadrži nagomilanu energiju za ples, oslobođenu tek nakon savršenog prekida: Gomez pleše preko linije, mislim da bih mogao, ali zašto bih to htio, bez pratnje, a onda se pjesma raspucava poput kišne oluje , glas joj se razbija u dahte i uzdahe.
Ovdje je u Gomezovom fokusu neobičan stupanj zamjenjivosti: mnoge pjesme funkcioniraju kada su naslovljene na dečka i gledaju javnost oboje. Na užurbanoj maloj posi-grijačici Kill ‘Em With Kindness, pjeva, Tvoje laži su meci, tvoja usta su pištolj. Same Old Love, pjesma koja je možda upravo svog pisca Charlija XCX-a pripisala kao istaknutog vokala, govori o vezi koju ne zna kako da ispali; Kamuflaža, pjegava balada, govori o nespoznatljivosti, fasadama, nepovezanosti. Čak i na tobože autobiografskom Soberu—sjajna, antiklimaktična pjesma čija melodija stiha ispisuje ček koji refren ne može unovčiti—ona pjeva, Pretpostavljam da ne znam gdje da povučem crtu, a osjećaj je općenit: o njezinom bivšem, o kamerama, o brojnim sukubijima koji posjećuju život dječje zvijezde.
Struktura Sobera je velika, a njegova proizvodnja je načičkana i svjetlucava; s druge strane, zvučalo bi mrzovoljno ili ljutito, ali Gomez zvuči istodobno privlačno, stidljivo i rezignirano, i djeluje. Najbolja je kad su joj suradnici(a na ovom zapisu ih je 37) prepoznaju njezinu gipkost kao tematsko središte, a ne kao nešto što bi se slabo razvuklo preko balade ili poduprlo ritmom. Čini se da i sama Gomez pokušava učiniti isto toliko. Ronim u budućnost, ali me zaslijepi sunce, mrmlja ona na bezobraznoj naslovnoj pjesmi koja otvara album. U svakom trenutku se ponovno rađam, pa tko zna što ću postati. Njezina umjetnička usklađenost je propast—album se često vraća u zaboravljivu generičnost, a zadnja polovica mu je osrednja—ali to je i snaga. Na svojim visokim točkama, Preporod obilježena je ovom bujnom, sfinginom spremnošću: kao da je, nakon desetljeća i pol neprestanog što je bila ispred i centra, Gomez konačno shvatila što znači centrirati se.
