zabava., 'Neke noći' (Potaknuo Ramen)

Otkupna moć rock and rolla ključna je za mističnost žanra: spašava živote, zapaljuje noći, tako dalje i tako dalje. Drugi album njujorškog tria fun. proteže tu hipotezu do točke prijeloma: Lirički, Neke noći dotiče usamljenosti, apatije i osjećaja zaglavljenosti. Ali ova ploča nije turobna, unutra usredotočena slogana; umjesto toga, zvuči kao trenutak kada osoba u boli odluči preboljeti sebe i izaći iz kuće, pronalazeći iskupljenje u bilo kojoj pjesmi koja svira dok navlači traperice.

I tako We Are Young, vodeći singl albuma Hot 100-leaping, spaja stadionski rock šakom s udarnim indie-popom grupe Grizzly Bear's Two Weeks, zadržavajući namjerne ritmove i uzdignute melodije, ali zamjenjujući primjenost zbora s udaraljkama. I voila: Vaša pjesma je nadmašila Madonnin povratak na pop ljestvice i niste morali čak ni tražiti nekoga da preokrene pticu tijekom poluvremena Super Bowla.

Young je jedna od onih pjesama koje su toliko očito stvorene za masovnu potrošnju da je teško vjerovati da se nešto slično već nije pojavilo iz utrobe tvornice hitova dr. Lukea: nagovor refrena da zapalimo svijet (vidiš?) jer We može gorjeti svjetlije / Than the sun je vrsta inspirativne poruke skrojene za objave na zidu na Facebooku između prijatelja koji pokušavaju razveseliti jedni druge; a način na koji glas frontmena Natea Ruessa trijumfalno uzdiže riječi daje još puno dodatnog omaha. (Tonski pomak između refrena seize-the-day i stihova, koji oslikavaju tmuran portret noćnog izlaska koji glasi kao Trees Lounge u režiji Last Night’s Party, također ne šteti stvarima.)

Ruess - bivši kultni pop iz 2000-ih Format - i njegovi kolege iz benda imaju svejedan pristup pop glazbi, a vrtoglavi niz RIYL-a raštrkanih posvuda Neke noći je dokaz tog apetita. Kraljica je očiti prethodnik; Ruessov glas ima snagu i domet Freddieja Mercuryja, dok je uvod na albumu prepun toliko pompe da se čovjek zapita jesu li riječi u Operi odsječene s naslova albuma u zadnji čas. Ali to je tek početak. Postoje djelići Eltona Johna (opkoljenog Zašto sam ja onaj); Sleigh Bells (visoka, uzbudljiva One Foot i himna 'uradi-the-robot otvara-u-auto-sa-spuštenim prozorima' It Gets Better); i Springsteen, u svom ruhu straćara (Nastavi, gdje Ruess uzima baklju pokreta It Gets Better i usmjerava svoju bol u vođenje potlačenih).

Međutim, spremnost Fun. da uzorkuje iz svih pop ponuda švedskog stola nije uvijek laka za uši: dobar dio albuma prožet je očitom vrstom vokalne obrade koju favoriziraju T-Pain i 808s i Heartbreak -era Kanyea Westa, koji ponekad grize, iako umjetnički, ima smisla. Zvijezde, na primjer, prelaze iz optimistične, ručne počasti Queen's Don’t Stop Me Now u dugu šifru vrućih gitarskih lizanja koji se mijenjaju s Ruessovim sve iskrivljenijim glasom dok pjeva o romantičnoj praznini svog života. Postupno, vokal se čak izobličuje u elektronički izmijenjeno zborsko pjevanje, Uvijek se držiš zvijezda, uvijek iznova, dok se slogovi rastežu i iskrivljuju dok pjesma na kraju ne ispadne. To je produženi dio malodušnosti koji podsjeća na nestajanje Westovog sličnog tmurnog Runawaya - vjerojatno nije slučajno, budući da je producent te pjesme, Jeff Bhasker, radio na pjesmi. (Također je pomogao u pisanju We Are Young.)

Na 808 , Westova upotreba vokalne distorzije osjećala se kao živa ograda, način na koji se lirski razgoliti dok je dopuštao da dio sebe ostane prikriven. Fun. koja ga koristi u Nekim noćima – za koje se s vremena na vrijeme čini da bilježi noći koje su duge, mračne i duše – djeluje na potpuno suprotan način. One Foot je stadionski rock za 2212. godinu, njegov synth-oompah vuče Ruessa dok se uvlači u anomiju, tjeskobu i očajničku potrebu za boljim mjestom za smrt. Tek kad se uvrijedi da je prestar da bi bio toliko pun tjeskobe, pjesma izostavi vokalnu obradu i dopusti mu da postane stvaran. Neke noći , sa svojom kombinacijom bravade sakupljača ploča i lirske ranjivosti, studija je u takvoj vrsti kontrasta: Njegovo pomalo neobično pretjerano oslanjanje na tehnologiju samo ga čini ljudskijim, dražesnijim i više rock and rolla.